Redacted
Redacted

Dirigida por

Brian De Palma

Año

2007

Etiquetas

2000 | Internet | Móvil

Relación con las Telecomunicaciones

Situación: Recreación de los medios que cualquiera en 2007 tendría al alcance para saber qué ha podido suceder, para estar informado.

Situación: Irak fue la primera ocasión en que, bajo ciertas condiciones, las tropas hablaban y chateaban desde el frente con sus familias.

Situación: Internet como medio de acceso a la información publicada por fuentes oficiales, independientes, alternativas y particulares.

Redacted: La verdad es la primera víctima de la guerra.

La imagen se ha convertido en el principal referente, el elemento esencial para explicar lo que sucede o, incluso, para afirmar que algo ocurrió realmente. Cada día los medios de comunicación se hacen eco de unos hechos determinados porque una cámara pudo captarlos; otros, puede que más determinantes, o más graves, permanecen ignorados simplemente porque nadie los grabó: en la actualidad el poder de la palabra se revela ínfimo frente al devastador poder de lo visual.

Sabedor del poder de la imagen para transformar nuestra idea del mundo real, Brian De Palma encuadra a modo de falso documental la guerra más presente partiendo de un hecho real que sucedió en la localidad iraquí de Mahmudiya, en marzo de 2006, para tras convertirnos en embelesados mirones llevarnos a su terreno favorito: las apariencias no siempre se corresponden con los acontecimientos.

2007. Conscientes del poder de las imágenes, las autoridades norteamericanas han impuesto un férreo control sobre lo que sucede en Iraq y Afganistán, dos países en los que mantienen una dura guerra. La carencia de imágenes, no ya de muertos o heridos sino, incluso, de los ataúdes que devuelven a su país a los soldados caídos, son el caldo de cultivo que explica la polvareda que se ha levantado en torno a la película. Además, Brian De Palma ha optado por recrear los únicos medios que cualquiera tendría al alcance para saber lo que sucedió, los canales que escapan a la censura.

De Palma asume toda clase de formatos audiovisuales (diarios filmados de soldados, vídeos de YouTube, reportajes de informativos, cámaras de vigilancia, vídeo-blogs, intensificadores de visión nocturna) para desarrollar con destreza narrativa un relato en torno a la violación y asesinato de una niña iraquí /censuradON/¿por unos soldados norteamericanos?/censuradOFF/.

En "Corazones de hierro" (Casualties of War, 1989), Vietnam, 1966, una gota de sangre salpicaba la lente de la cámara como acta roja de las víctimas de la guerra. En "Redacted", Irak, 2006, 40 años más tarde, el rápido transcurrir del tiempo sobreimpreso de las cámaras parece echar tierra sobre las imágenes que hay detrás. Parafraseando a Demóstenes: "El esclavo teme sólo el dolor, lo que más teme el hombre libre es la vergüenza".

Redacted: Ira, pasión del alma que causa indignación y enojo, en Irak.

Las guerras representan un momento culminante para las comunicaciones, vienen a ser como la Fórmula 1 al automóvil doméstico. En espera de juicios más ponderados, la hipermediatizada invasión anglo-norteamericana de Irak quedará en la historia de las comunicaciones por su costo desproporcionado de trece corresponsales muertos en el ejercicio de su misión, algunos por "fuego amigo", casi un diez por ciento de las bajas totales de las fuerzas atacantes. En la vertiente tecnológica, en apenas doce años desde el fin de Tormenta del Desierto (febrero de 1991) a marzo de 2003, evolucionaron de su protohistoria a la banalización tres innovadores, exitosos y diferentes formatos del comunicar: la Telefonía Móvil, Internet y la Cibernética Balística.

Irak fue la primera ocasión en que, bajo ciertas condiciones, las tropas hablaban y chateaban desde el frente con mamás y novias. Por otro lado, la quiebra de Iridium y Globalstar no significó la desaparición de la telefonía celular satelital pues no faltaron los artilugios para salir al aire en directo con videocam desde una azotea o sobre un tanque: una manera de añadir peligrosidad y espectáculo al oficio pero también de compensar con más documentalismo, credibilidad y pluralismo los partes oficiales de ministros, cuarteles generales y... grandes agencias de prensa políticamente correctas.

Internet puso al alcance de cualquier internauta de la Tierra no solo toda la información existente sino la posibilidad de generar mensajes y contenidos de circulación mundial.

Por primera vez también, el poder de fuego de la parte atacante fue masivamente teledirigido. El 70 por ciento del explosivo arrojado sobre Irak (contra apenas un 2 por ciento en Kuwait) viajó furtivamente en cohetes teleguiados por infrarrojo, láser o GPS. Bagdad cayó bajo una imparable lluvia de bombas volantes de última generación con cabezal cibernético que ya desde el lejano portaaviones del cual habían sido lanzadas venían en busca de la ventana del edificio por la cual debían entrar: esto también es telecomunicación.

Nota: Más detalles en el artículo de opinión Lecciones de Irak (Editorial de Antonio Pasquali para la revista digital TELOS)

A partir de los estudios que desmienten el mito de Vietnam, se constata el progresivo control de la información bélica hasta llegar al sistema comunicativo interdependiente que funcionó durante la invasión y ocupación de Irak. El control de la información del campo de batalla impide que surjan flujos de información crítica en las instituciones que podrían frenar la guerra.

Nota: Más detalles en el artículo de investigación Entretenimiento desinformativo. Del espectro de Vietnam al espectáculo de Irak (Artículo de Víctor Sampedro Blanco para la revista digital TELOS)

Vídeos

Sitges, 2007. La cómica y mordaz secuencia de introducción a casi todas las proyecciones de aquella edición del Festival Internacional de Cinema de Catalunya rezaba en su plano final "40 años haciendo menos dura la realidad". A la fantasía o al terror, que por tradición son los grandes invitados a este certamen, este lema les encaja cual traje a medida. Sin embargo, a veces, el parentesco de algunas de las películas programadas con este par de géneros es un tanto más sutil que el grueso de filmes participantes. Verbigracia, Redacted. Cuando el buen rollo de la cortinilla de introducción dejó la pantalla del Auditorio al aviso de que no íbamos a ver un documental, aunque su tratamiento buscara serlo, y tras los 90 minutos de CINE se encendieron las luces... el recuerdo del lema del Festival había saltado por los aires, hecho añicos, pulverizado, barrido por la naturaleza cruel, visceral y errónea de la realidad subyacente en las imágenes acabadas de presenciar. Y en esa transición interna hacia la recuperación de la compostura emocional vino a la cabeza la socarrona voz de Bob Dylan cantando aquello de "¿Como te ha quedado el cuerpo?".

Redacted: "How does it feel?"

De Palma comenta: "El lenguaje utilizado por los soldados y su manera de comportarse está en sus blogs, en los vídeos que graban y en los documentales que se hacen a partir de estos vídeos. Cuando los ves en televisión no hacen más que soltar frases hechas sobre lo que supone que deben decir para mantener la imagen que se quiere dar de la guerra. Una cosa que he intentado dejar clara en la película es 'esto no habría sucedido nunca si no hubiese habido un soldado desequilibrado'. Los soldados no hacen este tipo de cosas a no ser que haya alguien que les incite a ello.

A propósito de las manzanas podridas

¿Porqué 'Redacted' y no 'Corazones de hierro 2'? ¿Porqué los dos filmes son tan parecidos? ¿Porqué ese planteamiento de vídeorealidad y de internet? ¿Porqué FoxNews le tiene tanta inquina? ¿Porqué tiene miedo a los periodistas?

Brian De Palma responde

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