Blade Runner 2049
Blade Runner 2049

Dirigida por

Denis Villeneuve

Año

2017

Etiquetas

2010 | IA | RV

Relación con las Telecomunicaciones

Situación: ¿Podrían llegar las máquinas a ser más humanas que los humanos? ¿Acabaremos, como creadores, devorados por nuestros hijos artificiales?

Situación: Las implicaciones morales de la manipulación genetica, la creación de inteligencia artificial y la amenaza construida por el hombre contra sí mismo.

Situación: El efecto del exagerado desarrollo de la civilización en el medio ambiente, la tecnología avanzada que no puede evitar la decadencia de las ciudades ni de la sociedad.

Situación: La mente, los recuerdos, qué es real y qué no lo es, cómo distinguir un ser humano de un ser artificial, cómo una inteligencia artificial se vería a sí misma.

Situación: Holograma de compañía, para lo que se necesite. La consola en casa y con el emanador, en cualquier momento y lugar.

Blade Runner 2049: ¿Amor o precisión matemática? ¿Sí? ¿No?

Blade Runner 2049 se sabe relato necesariamente nihilista de este año de gracia de 2017 y emerge cual fecha punta de iceberg de un periodo desnortado, al borde mismo de todos los precipicios imaginables: el ecológico, el político, el económico y el identitario. No es que no seamos capaces de intuir un futuro con sentido, es que sencillamente empezamos a dudar de nuestro pasado. No es que hayamos perdido la confianza en nosotros mismos para construir un mundo mejor, es que empezamos a desconfiar de todo aquello que queremos y nos hace ser lo que somos. Todo parece indicar que hemos llegado a un punto de agotamiento en el que el exceso de memoria nos impide recordar nada. ¿Un apagón sería una solución?

La pregunta "¿Qué significa ser humano?" de 1982 se mantiene en la raíz pero se ramifica en la formulación: ¿cuáles son los recuerdos que nos hacen ser lo que creemos ser?, ¿qué es el yo?, ¿dónde están las llaves de ese tesoro extraño? Y, por si estas cuestiones no fuesen suficientes, aparece otra a modo de ambivalente nódulo en la raíz de todas ellas: ¿podría ser un cofre vacío o, lo que vendría a ser lo mismo, un osario con los restos perfectamente limpios y ordenados de lo que un día pudo ser?

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Blade runner 2049 tan solo coloca al espectador en equilibrio sobre el alambre para dejar que la sensación de inseguridad vibre por dentro. El director viene a decir que importa la inquietud de la pregunta no la ilusa tranquilidad de la respuesta. Villenueve retoma buena parte de las inquietudes de su filmografía: como en Incendies (2010), también aquí hay un pasado oculto que va saliendo a la luz; como en Prisioneros (2013), el thriller toma fuerza en los puntos aparentemente muertos o en lo que apenas se intuye; y como en La llegada (2016), el modo en el que damos expresión al mundo que nos rodea da forma a la realidad que vivimos. Y es que la reflexión que aventura sobre la memoria se antoja tan oportuna como actual. "Los recuerdos reales son brumosos". Y de nuevo, las cuestiones: ¿Quién implanta, y cómo, los recuerdos de lo que somos? ¿Sobre qué extrañas ficciones del pasado y la memoria levantamos patrias, iniciamos conquistas y nos imaginamos mejores que los demás? "Más humanos que los humanos". Y, llegados aquí, un momento de reflexión pues no sea que el futuro sea el presente y que, tal como escribió en su momento Gillermo Cabrera Infante al respecto, ya llevemos tiempo comiendo polvo.

Cronología (encadenadas).

2018. A principios del siglo XXI Tyrell Corporation desarrolló un nuevo tipo de robot llamado Nexus -un ser virtualmente idéntico al hombre- y conocido como Replicante. Los replicantes Nexus 6 eran superiores en fuerza y agilidad, y al menos iguales en inteligencia, a los ingenieros de genética que los crearon. En el espacio exterior, los replicantes fueron usados como trabajadores esclavos, en la arriesgada exploración y colonización de otros planetas. Después de la sangrienta rebelión de un equipo de combate de Nexus 6 en una colonia sideral, los replicantes fueron declarados proscritos en la Tierra bajo pena de muerte. Brigadas de policía especiales con el nombre de unidades de Blade Runner tenían órdenes de tirar a matar al ver a cualquier replicante invasor. A esto no se le llamó ejecución, se le llamo retiro.

Los Ángeles, noviembre 2019. Rachael, una prototipo de Replicante Nexus 7, y Rick Deckard, un Blade Runner, escapan juntos.

2020. Tras la muerte de su fundador, Eldon Tyrell, Tyrell Corporation lanza al mercado una nueva línea de Replicantes, los Nexus 8, para su uso en el Mundo Exterior. Al contrario que los modelos Nexus 6, construidos con una esperanza de vida de 4 años, los Nexus 8 tienen una esperanza de vida abierta y, sobre todo, fácilmente identificables por tener el número de serie serigrafiado en el glóbulo ocular derecho. "Mire arriba, a la izquierda".

2022. Un pulso electromagnético de origen desconocido es detonado en alguna parte de la costa oeste de Estados Unidos. Las ciudades sufren apagones durante semanas. Los datos electrónicos se corrompen o acaban destruidos en la mayor parte de los Estados Unidos. El mercado financiero se desploma a escala mundial. Los suministros de comidan escasean. Se difunden teorías sobre la causa del Apagón; ninguna se llega a probar. La más popular de todas culpa a los Replicantes en un intento de borrar sus historiales de las bases de datos y así "desaparecer". Véase el corto promocional 2022: El apagón.

2021. Milagro en la granja de Sapper Morton. "A veces para amar a alguien tienes que ser un desconocido".

2023. El gobierno aprueba una "prohibición" indefinida de la producción de replicantes. Los modelos Nexus 6 se retiran de la circulación debido a su esperanza de vida de 4 años. Los modelos Nexus 8 supervivientes entran en lista de espera para ser retirados. Aquellos que pueden, se esconden.

2025. El huraño genio y brillante científico Niander Wallace desarrolla avances en la comida modificada genéticamente y comparte sus patentes de manera gratuita, marcando el fin de la crisis global. Su compañía, la Wallace Corporation E&C, se expande por todo el mundo y llega hasta las colonias del Mundo Exterior.

2028 Niander Wallace compra los restos de una Tyrell Corporation en bancarrota.

2030. Niander Wallace incorpora mejoras y avances en ingeniería genética para producir un nuevo modelo de replicantes, seres biorobóticos que son más dóciles y obedientes que sus predecesores. Véase el corto promocional 2036: El amanecer de los Nexus.

2036. Se levanta la prohibición. Wallace saca al mercado la nueva línea de Replicantes "perfeccionados", los Nexus 9.

Inicios de la década de 2040. El Departamento de Policía de Los Ángeles destina recursos adicionales para reforzar su unidad Blade Runner existente, con el objetivo de localizar los Replicantes ilegales y retirarlos.

2048. Los acontecimientos previos al inicio de la película. Véase el corto promocional 2048: Sin lugar al que ir.

2049. En Los Ángeles, el cambio climático ha causado que el nivel del mar crezca dramáticamente. Un gigantesco Muro Marino protege y salvaguarda la cuenca de Los Ángeles, un enclave urbano inhóspito, masificado y lleno de pobreza habitado por los humanos que no se encontraban en condiciones de viajar a las colonias del Mundo Exterior. No hay alimentos frescos y los habitantes sobreviven a base de la comida modificada genéticamente de Wallace, vendida a través de máquinas expendedoras en los mercados callejeros.

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El árbol de la vida y el entierro de Blade Runner (encadenadas).

El Obelisco es uno de los monumentos más destacados y populares a la hora de rendir homenaje a alguien o de conmemorar un hecho notable. Al abrirse el ojo en 2049 aparecen dos.

El primero son las torres de las granjas de energía solar (extensiones de espejos que concentran el calor del sol en la torre para obtener el vapor que mueve las turbinas que generan electricidad). El agente K sobrevuela adormilado los campos mientras el piloto automático lo lleva hasta la granja de Sapper Morton. Este viaje de K es consecuencia del recibo que se le cayó a Morton en una pelea callejera, el año pasado (2048: Sin lugar al que ir).

El segundo obelisco es el árbol que hay en la granja de Sapper Morton. El árbol está muerto -tierra yerma-, por eso está sujeto con vientos para que no caiga vencido. Contiene la inscripción 6.10.21 que abrirá la investigación de K que levantará la liebre (en un principio parece ser la fecha del estreno del film, 6 de octubre, pero luego se aclara que es una fecha en formato americano, 10 de junio). Es el origen del caballo de madera, nótese que no es un unicornio, que desencadenará y precipitará lo que durante 28 años ha estado oculto (se supone que el caballo está tallado en la madera de ése árbol). Y por último y no menos importante: es el guardián del secreto. Doble motivo para que se mantenga enhiesto: es el símbolo de lo natural habido en la Tierra y del milagro que debería ser el futuro en ella.

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Sin embargo, lo que debería ser el árbol de la vida (pasada y futura) en realidad, no olvidemos los tensores que lo sujetan artificiosamente, es un mausoleo: las dos fuentes de vida que referencía están secas, muertas. Es un mausoleo sin inscripción pero cuando se descubra el cofre enterrado, la escena inicial de K junto al árbol mirando hacia al suelo adquiere entidad de inscripción: "Aquí yace Blade Runner 1982 y todas sus variantes, lo que sigue es otra historia: el espectáculo debe continuar". Quemando puentes, no hay vuelta atrás.

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La humanidad. El miedo. La esclavitud. La inmortalidad. Las implicaciones morales de la manipulación genetica, la creación de inteligencia artificial, y la amenaza construida por el hombre contra sí mismo. El efecto del exagerado desarrollo de la civilización en el medio ambiente, los problemas de la colonización de nuevos mundos, la tecnología avanzada que no puede evitar la decadencia de las ciudades ni de la sociedad. El control sobre los individuos, la corporación como entidad poderosa, la policía omnipresente, la paranoia, el control sobre la naturaleza. La mente, los recuerdos, qué es real y qué no lo es, cómo distinguir un ser humano de un ser artificial, cómo una inteligencia artificial se vería a sí misma.

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Una fuente blanca perfilada contra la oscuridad.

Pálido fuego, novela escrita por Vladímir Nabokov y publicada en 1962, se presenta como la edición póstuma de un largo poema escrito por John Shade, gloria de las letras norteamericanas, poco antes de ser asesinado. En efecto, la novela consta del susodicho poema, más un prólogo, un voluminosísimo corpus de notas y un índice comentado del editor, el profesor Charles Kinbote. A través de sus prolijos y entrometidos comentarios sobre el poema, sobre su amistad con Shade los meses anteriores a su muerte, y sobre el lejano reino de Zembla, que tan precipitadamente tuvo que abandonar, Kinbote va trazando un hilarante autorretrato, en el que acaba por delatarse como un individuo intolerante y altivo, excéntrico y perverso, un auténtico y peligroso chiflado. En este sentido, podría decirse que Pálido fuego es también una novela de intriga, en la que al lector se le invita a tomar el papel de detective.

La novela tiene doble presencia en el film, una física y otra simbólica. La física acaece en el apartamento de K. Mientras afuera no merma la neblina, Joi sostiene una edición de Pálido Fuego y propone leerlo. Pero, ¿quién en esos momentos querría leer cuando se está inmerso en una conjura de poderosas imágenes a cargo del director de fotografía Roger Deakins?

La presencia simbólica es hipnótica, adictiva y significativa. Aparece camuflada como parte del test de referencia que ha de pasar K al regreso de sus misiones; es la prueba estandarizada a la que se somenten los blade runners para comprobar que su estado psicológico se ajusta a la referencia. El replicante recita las palabras que componen los versos 704 a 708 del canto 3 del poema de Shade, a modo de réplica al test automatizado.

704 And blood-black nothingness began to spin
// Y la nada negro sangre empezó a tejer
705 A system of cells interlinked within
// un sistema de celdillas encadenadas en el interior
706 Cells interlinked within cells interlinked
// de celdillas encadenadas en el interior de celdillas encadenadas
707 Within one stem. And dreadfully distinct
// en el interior de un único vástago. Y discordantemente clara
708 Against the dark, a tall white fountain played.
// contra la oscuridad, una alta fontana blanca se perfilaba.

Puede parecer, desconectados de su contexto, que estos bellos y resonantes versos no quieran decir mucho, más allá de la experiencia verbal de servir como sensor emocional, pero en el contexto mismo del poema encontramos la textura del 'texto' de Villeneuve. El canto 3 de Pálido fuego se centra en la exploración del poeta en las posibilidades de la vida más allá de la muerte y lo que puede representar después del suicidio de su hija. Un año después del trágico suceso, el poeta muere, por unos segundos, tras dar una conferencia. Y lo que ve, en una espesa oscuridad de sangre, es justamente este sistema de células interconectadas en un mismo ramo y la fuente blanca sobre la oscuridad. Así, estos versos representan la idea de un más allá inexplicable. El más allá que el poeta no puede volver a describir ni entender y que jamás entenderá mientras esté de este lado del velo de la muerte. El poeta se siente atrapado en el juego mundano de unos dioses que se divierten con el significado de las cosas. Y él solo puede responder a estos juegos jugando con sus propias palabras.

El mundo gira en torno a un muro que separa clases. Di que no existe ese muro y tendrás una guerra, una masacre.

Los replicantes son utilizados como una fuerza laboral de esclavos obedientes a los que no se les debe nada. Y funcionan mejor sintiendo cierta humanidad, teniendo recuerdos, siendo confusamente cercanos a los hombres. Pero esta humanidad los lleva a soñar con otra cosa. Si se parasen a preguntar sobre el significado de la fuente blanca, los androides podrían empezar a imaginar, podrían pedir derechos, podrían intentar replicarse o... ¿reproducirse? ¿Quién sabe? Tal vez podrían, incluso, tener pesadillas con ovejas reales.

'Blade Runner 2049' es un film que funciona en un plano dual pues sus puntos fuertes resaltan cuando entablan diálogo con otras obras, sea la ya comentada 'Pálido fuego' -encadenadas (celdillas encadenadas)-, o 'Pedro y el lobo' -la sintonía de conexión y desconexión de Joi- o 'La isla del tesoro' -¿No tendrías por ahí un pedazo de queso? ¿Eh, chico?-.

Soñar un poco no está mal, ¿no crees?

Con la mano sobre el cristal, una conclusión adicional: es una decisión personal creer que las ovejas con las que se sueña, sean eléctricas, de origami o de celuloide, merecen la pena existir.

Vídeos

Puede que vivamos más que un Nexus anterior, pero vida no significa vivir.
(Seguir la cronología, 2022)

2022: Apagón

La reunión clave analizada en clave de cine por Joan Marimón, guionista y analista de montaje.
(Seguir la cronología, 2030)


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2036: El amanecer de los Nexus

Acción, reacción. Reacción, consecuencia. De este recibo olvidado, aquel escondido encontrado.
(Seguir la cronología, 2048)

2048: Sin lugar al que ir

Estímulo-Respuesta. Si piensas en 'Blade Runner' (1982, Ridley Scott), con toda probabilidad, lo primero que vendrá a tu cabeza es su música. Compuesta por Vangelis, profeta de la música electrónica y sumo sacerdote del sintetizador, esta evocadora pieza musical en doce cortes no fue editada de manera completa y oficial hasta 1994. Respuesta-Estímulo. La sombra de Vangelis planea de forma indudable sobre la banda sonora original de 'Blade Runner 2049' pero su nombre no aparece en los créditos. No se trata de que el director Denis Villeneuve haya optado por apartarse de la música original, sino que directamente ha decidido recrear esa atmósfera sonora. O, en el caso de canciones como 'Tears in Rain', presente tanto en el disco como en un precioso momento de la película, versionarla. Esta voluntad de mímesis fue tan poderosa que Villeneuve acabó sustituyendo al compositor Jóhann Jóhannsson, con quien había trabajado en sus tres anteriores películas: "La cosa que voy a decir sobre hacer películas es que es un laboratorio. Es un proceso artístico. No puedes planear las cosas. Jóhann Jóhannsson es uno de mis compositores favoritos vivos a día de hoy. Es un gran artista, pero la película necesitaba algo diferente y to necesitaba algo más cercano a Vangelis. Jóhan y yo decidimos que necesitaba ir en otro dirección y eso es todo lo que voy a decir".
0:00:00 2049
0:03:38 Sapper’s Tree
0:05:14 Flight to LAPD
0:07:02 Summer Wind (Remastered 2008) (Frank Sinatra)
0:09:57 Rain
0:12:23 Wallace
0:17:48 Memory
0:20:19 Mesa
0:23:31 Orphanage
0:24:41 Furnace
0:28:25 Someone Lived This
0:31:39 Joi
0:35:31 Pilot
0:37:48 Suspicious Minds (Elvis Presley)
0:42:11 Can’t Help Falling in Love (Elvis Presley)
0:45:13 One For My Baby (And One More For The Road) (Remastered) (Frank Sinatra)
0:49:38 Hijack
0:55:10 That’s Why We Believe
0:58:47 Her Eyes Were Green
1:05:04 Sea Wall
1:14:57 All the Best Memories Are Hers
1:18:19 Tears In The Rain
1:20:30 Blade Runner
1:30:36 Almost Human (from the Original Motion Picture Soundtrack Blade Runner 2049) (Lauren Daigle)

Blade Runner 2049 Soundtrack & Songs - Hans Zimmer & Benjamin Wallfisc (en bucle)

En los pases a la prensa, ocupando toda la pantalla, aparecía un mensaje firmado por Denis Villeneuve rogando a los asistentes que se abstuvieran de desvelar detalles de la trama en la medida de lo posible.

Días de cine - Blade Runner 2049

Harrison Ford: "Rick Deckard es el mismo personaje pero 30 años después, en una situación diferente y circunstancias diferentes. Parte del placer del público va a ser descubrir estas cosas en la historia, así que no puedo contar qué ha cambiado en él en este tiempo". En opinión de Ryan Gosling ser un blade runner en 2049 es "mucho más duro" que en 2019 porque llevan una vida "más aislada", están "marginados por la sociedad" y "viven en las sombras". En el caso del Agente K, conocemos al personaje en una etapa vital de "preocupación" y en la que "intenta encontrar algún tipo de conexión y de felicidad dentro de su existencia de pesadilla".

Entrevista con Harrison Ford y Ryan Gosling, protagonistas de 'Blade Runner 2049'

Rick Deckard: "Los replicantes son como cualquier otra máquina, pueden ser un beneficio o un peligro; si son un beneficio, no es asunto mío".

Tráiler (19 dic. 2016)

El oficial K del departamento de policía de Los Ángeles saca a la luz un secreto oculto que tiene el potencial de conducir lo que queda de la sociedad al caos.

Tráiler (8 may. 2017)

El descubrimiento de K le lleva a una búsqueda para encontrar a Rick Deckard, antiguo Blade Runner del departamento de policía de Los Ángeles que lleva desaparecido desde hace 30 años. Aquel futuro, que ya se hizo viejo, mantiene intacta la lozanía del Apocalipsis. El bucle o la eterna juventud del fin del mundo.

Tráiler (17 jul. 2017)

Las cosas tienen un orden. Es lo que hacemos aquí, mantener el orden.

¿Qué es un Blade Runner? (21 sep. 2017)

Todos buscamos un atisbo de verdad.

El hombre contra su creación (29 sep. 2017)

Joi: Es fácil hablar con ella, desprende amor.
Luv: No tiene que ser la novia, no tiene que ser la madre...
Joshi (el que trae la luz): Es la jefa de K. Aporta autoridad, dignidad y compasión a la relación.

Conoce a...

Película digna hija de su tiempo, holograma realista del momento de su estreno. Un hipnótico, pausado y acumulativo derroche sensorial (visual, musical y, si la sala tiene un equipo de sonido adecuado, hasta táctil) para la más íntima sensación de derrota inducida por una entusiasta borrachera alucinatoria. Si 'Blade Runner' (1982, Ridley Scott) fue un shock catastrofista en unos tiempos financieramente ebrios, 'Blade Runner 2049' es una descarga de elegancia formal, de puesta en escena cerca del sonambulismo en una era al borde de todas las bancarrotas posibles e imaginables. Bella, subyugante, narcótica y podrida hasta los tuétanos por la obligación imperiosa de huir. Cine escapista en el más literal de los sentidos: hay que huir de la necesidad física que nos devora de escapar de todo esto. Pura fuga, puro deleite.

El universo de Blade Runner 2049

Gran parte del éxito del primer Blade Runner se sustentaba en el subyugante ambiente que consiguió crear el diseñador de producción Lawrence G. Paul, y esa misma responsabilidad recae ahora sobre Dennis Gassner. Denis Villeneuve se decidió por su compatriota Gassner por tratarse de un diseñador de producción con una larga trayectoria. Gassner cuenta: "Me encontré a Denis Villeneuve en Montreal al final del invierno y le dije: me gustaría que me dieras, si puedes, una única palabra para describir la película y él, después de pensarlo, me miró y dijo... brutalidad". Esa brutalidad, que ya se respiraba en la película original, se acrecienta en Blade Runner 2049. El futuro que se anticipaba en la obra de Ridley Scott, ambientada en 2019, ya ha llegado y las amenazas que entonces parecían lejanas -una sociedad distópica dominada por las grandes corporaciones y con el desastre medioambiental confirmado- suenan ahora dolorosamente cercanas. Gassner ha querido en su trabajo respetar el espíritu original del filme, aunque aumentando la apuesta; en un reportaje para la revista Wired aseguraba: "es un mundo más duro que en la primera película, tanto ambiental como estilísticamente".

El creador del mundo de Blade Runner 2049

En otra entrevista, a la pregunta "¿Hay algo de nuestra tecnología o de nuestros avances científicos que desearía no existiera en el 2049?", Denis Villeneuve respondió: "Sí, de hecho en la película no los verá por ningún lado. No existe internet. La razón es que unos años después de la primera película ocurrió un PEM (una explosión con pulso electromagnético) que inutilizó todos los sistemas electrónicos del país y borró todos los datos. Lo cual me permitió filmar a los personajes sin que estén mirando continuamente a su iPhone o sentados frente a un ordenador. Eso dio a la historia un sentido de comunidad, la gente camina por la calle mirándose a la cara, no a un teléfono, e interactuando. El detective de esta historia busca respuestas de forma directa, indagando en lugares, hablando con la gente y no buscándolas en Google".

Talks at Google - Denis Villeneuve:"Blade Runner 2049"

Denis Villeneuve reflexiona al ver Blade Runner (1982) en la gran pantalla y porqué todavía le encanta la versión con voz en off.

Denis Villeneuve on Seeing the Original for the First Time

Estrenada Blade Runner (1982), el escritor William Gibson compró la entrada de cine temiendo lo peor. Sólo necesitó veinte minutos para confirmarlo: Ridley Scott había llegado a conclusiones idénticas a las que Gibson establecía en Neuromancer, la novela en la que estaba trabajando a principios de los ochenta. Similitudes: futurismo "noir", inteligencia artificial, una mega urbe estratificada, el horizonte siempre oscuro. Podemos imaginar a Gibson abandonando la sala, abatido, pero repitiéndose de vuelta a casa que si retomaba la escritura sería capaz de evitar que la estética poderosísima de Scott condicionara su novela.
Rachael: "¿Le gusta mi búho, señor Deckard?"

Ridley Scott Breaks Down His Favorite Scene from Blade Runner

Hay libros de cine bien informados, con opiniones enjundiosas y fundamenteados en teoría cinematográfica; por supuesto. Pero pocos los hay mejor escritos, con más sentido del humor o con una pluma más viperina que los volúmenes de crítica cinematográfica obra de Guillermo Cabrera Infante: Arcadia todas las noches, Un oficio del siglo XX y Cine o sardina. Para muestra, Blade Runner (1982, Ridley Scott): "Deckard, el protagonista, se llama Rick, pero no es el dueño del Rick’s Café Americain durante una ocupación nazi futura de Casablanca (...) sino que es un detective privado del futuro –es decir- del pasado. Rick Deckard es, en una frase brillante, un Blade Runner o rastreador matrero: un sabueso sofisticado y solitario que sabe más por animal que por hombre. (...) Blade Runner, la más excitante de las películas de fantaciencia, de Fanta y ciencia, desde 2001, muestra no un futuro promisorio, sino empeorando lo presente un mañana peor: polvo eres, y terminarás comiendo polvo. O fideos con sabor a plástico. Lo que encuentres primero. En medio del entretenimiento más sofisticado, pocas películas han mostrado una realidad más penosa que la muerte".

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