Relación con las Telecomunicaciones

Situación: El teléfono inalámbrico Panasonic KX-T3910.

Líneas de teléfonos: Creo que nuestras líneas están ligadas

Podría decirse que se ha convertido en un tópico: los cortometrajistas son sólo jóvenes que quieren hacer cine y sólo filman historias breves (cortometrajes) como paso previo a su primer largo. En parte, esto es cierto. El corto se presenta como buen campo de experimentos pero no suele estar muy reconocido como género y los cortometrajistas no cuentan con suficiente apoyo para dar a conocer comercialmente sus obras. Es decir, un ámbito que trascienda a los amigos, familiares y compañeros.

1994 fue un año agitado para el medio cinematográfico en Argentina. La producción de películas había caído a niveles como nunca antes. La desocupación de técnicos, actores y otros factores humanos produjo un éxodo hacia otros campos. Una actividad iniciada a fines del siglo XIX y de fuerte presencia en la sociedad estaba al borde de su desaparición. El INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), a cargo de fomentar y expandir el cine nacional, navegaba por las turbulentas aguas de la crisis. Todo hacía previsible un inmediato colapso de la actividad.

A principios de la década del 90 iniciaron su actividad varios centros de formación cinematográfica a cargo de profesionales que ofrecían espacios de formación técnica y teórica. Una juventud alejada generacionalmente de la camada anterior de cineastas respondió a ese llamado y comenzó a poblar los centros de formación. Para 1994 habían reunido un conocimiento y una práctica que los habilitaba frente a desafíos narrativos y estilísticos innovadores.

Solo faltaba que alguien se hiciera cargo del riesgo de producir esas obras que estaban preparadas para nacer. Además, la aparición de una nueva crítica cinematográfica enfrentó un sistema dominante de opiniones conservadoras y expuso nuevos valores en la evaluación y análisis de las películas con mayor libertad creativa y crítica.

En 1992 el INCAA convocó a un concurso de cortometrajes. Luego de una larga lucha y un cambio de autoridades en el organismo, las películas terminaron demostrando que la nueva generación se atrevía a formas y temáticas de mayor calidad. De allí surgió un nuevo llamado a concurso que iba a resultar en la primera edición de Historias Breves que se estrenaría en agosto de 1995 con una gran repercusión de crítica y público.

Marcelo Brigante presentó su proyecto en la segunda edición del concurso anual de cortos del Incaa. Él y los demás elegidos firmaron un convenio con el Instituto por el cual se les daban 40.000 pesos para realizar la historia en 35 milímetros.

"Líneas de teléfono" costó 43.000 pesos, y entre los premios que recibió también llegaron algunas monedas. En el Festival de Der HumAlc (Derechos Humanos) recibió 5.000 pesos, y en el Ober Hausen, de Alemania, le dieron 1.600. "Todas las personas que trabajaron cobraron algo simbólico menos el guionista, la productora y yo", dijo el director.

Marcelo dirigió "Líneas de teléfono", protagonizado por Eleonora Wexler y Federico Olivera, que cuenta las comunicaciones entre dos jóvenes que habitan el mismo departamento pero en distintos tiempos, uno en plena dictadura y otro en democracia. Y fue su primer trabajo en 35 mm como director.

Ariel ya tiene decidido con qué poema empezar su próximo libro. Encuentra el terminal telefónico inalámbrico bajo los papeles que pueblan su mesa de trabajo y marca el número de su representante. Se oyen unos ruidos más propios de una interferencia en el terminal inalámbrico que de ruido en la línea telefónica y en el otro lado descuelgan la llamada pero no dicen nada; al menos, en esta llamada.